Un personaje nada fácil el que interpreta la actriz francesa, el de Michelle, una mujer que es violada en su casa, un punto de partida que no da paso al esperado drama sino a una historia que va mucho más allá, un “thriller”, una tragedia, una comedia, una especie de “cuento, una fantasía y la fantasía no es necesariamente algo que ocurre”.
“Es algo que está en tus pensamientos”, explicó Huppert, que resaltó que “Elle” “no debe tomarse como una historia realista, no es un declaración general sobre una mujer que es violada y que acepta esa violación”.
Es sobre una mujer en concreto, “su historia como individuo”, y en la película queda muy claro que Michelle no es alguien que ha tenido una vida normal. Es la hija de un asesino y su carácter y reacciones, completamente delirantes en algunos momentos, son el resultado de todo lo que le ha pasado.
Basada en una novela de Philippe Djian -"Oh..."- Verhoeven vuelve con “Elle” a la competición de Cannes 24 años después de haber presentado “Basic Instinct” (“Instinto básico”) y lo hace con fuerza para cerrar las proyecciones de una edición que ha estado marcada por los cineastas veteranos.
Solo Ken Loach, de 80 años, supera en edad a Verhoeven, que pese a sus años, demostró hoy en Cannes que tiene aún mucho que decidir en el cine y con películas como “Elle”, su primer trabajo en francés y completamente diferente a todo lo que ha hecho hasta ahora.
Las grandes producciones de Hollywood han quedado atrás para Verhoeven, que hace años que no dirige películas en Estados Unidos porque no encuentra guiones interesantes.
“O son cosas que ya he hecho o no me interesan mucho”, dijo sobre los guiones americanos que le proponen. Sin embargo, en la historia de Philippe Djian encontró “algo diferente”, porque “tiene cosas nuevas”.
“Es un ‘thriller’, hay elementos trágicos, hay elementos cómicos, hay un poco todo en el filme. Es eso lo que echo de menos, no encuentro historias así de interesantes en Estados Unidos”, dijo Verhoeven, que agregó: “hago películas porque me gusta hacer este tipo de filmes, no es por ganar dinero, eso sería aburrido”.
Y aunque en un principio pensaba rodar “Elle” en inglés, cuando supo que Isabelle Huppert estaba interesada en el papel y dado que la novela es francesa y se desarrollaba en París, decidieron cambiar.
“Estoy muy contento porque París y Francia me ha dado esto, que no existe en ninguna otra parte”, dijo en referencia a la actriz, que en “Elle” demuestra de nuevo su talento para entender personajes aparentemente incomprensibles.
Huppert destacó la ironía y humor de los personajes de la película, que ya estaba presente en la novela de Djian, y la “ambigüedad y misterio” que Verhoeven ha introducido en la historia.
Una ambigüedad reconocida por el realizador, para quien es su película con un final más abierto, dejando a los espectadores que sean ellos los que decidan lo que es el filme.
Porque lo más complicado de realizar en la película fue darle una estructura, evitar americanizarla, para poder entender los comportamientos contradictorios de los personajes.
“Ha habido que escuchar la novela, pero no forzosamente todo. Hemos respetado el libro, por buenas razones, porque es una gran novela”, agregó Verhoeven.
Al respecto, Djian hizo hincapié en que la historia “no es sobre una mujer que se enamora de su violador”, como algunas críticas han resaltado, sino sobre “alguien que no obedece todos los códigos de la sociedad normal”.
Una mujer “que intenta ser libre y es esa libertad la que da miedo e incomoda al lector o el espectador. No nos gusta que las mujeres sean totalmente libres y hagan lo que quieran y lo que piensan”, afirmó el escritor.
Una película que nada tiene que ver con la ciencia ficción de “Total Recall” (“Desafío total”) o “Robocop”, ejemplos de un género en el que, en opinión de Verhoeven, ya se ha dicho y hecho todo.
“Creo que hay que volver un poco a la normalidad. Todos esos superhérores, no sé si es el sueño de los espectadores en EE.UU., pero creo que hemos perdido todo el contacto con la gente normal”.
