Hamaca paraguaya, premiada en el festival de Cannes (Francia) en el 2006, sirvió para poner a Paraguay en el mapa cinematográfico mundial, mientras que Ejercicios de memoria se estrenó en el 2016 en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián (España).
Apenas dos años después del éxito de Hamaca paraguaya, Encina inició un camino de recuperación de la memoria sobre el pasado reciente de Paraguay, y se sumergió en los miles de documentos del Archivo del Terror, que atestiguan la represión y la violencia de la dictadura de Stroessner.
Fotografías de detenidos, torturados, audios de delaciones o de interrogatorios policiales, fichas, registros, testimonios, direcciones y hasta imágenes de cumpleaños infantiles completaban la información que el stronismo recopilaba de sus opositores.
Opresivo. “El Archivo del Terror es la historia contada por el represor mismo, y somos uno de los pocos países que cuentan con eso. Pero igual hay gente que sigue negando la dictadura, que sigue diciendo que Stroessner hizo grandes obras, que en esa época ellos tenían la heladera llena y dormían con la ventana abierta”, declaró la cineasta.
Opinó que la negación del pasado está asentada en el miedo, que fue el sostén de la dictadura, y en la permanencia de las mismas personas que apoyaron al régimen en las estructuras políticas, diplomáticas y policiales, décadas después del derrocamiento de Stroessner.
Frente a la impunidad y la desmemoria, Encina tomó como base los documentos del Archivo del Terror para componer su trilogía de cortometrajes Tristezas de la lucha, en un esfuerzo por “tener el gesto de recordar”.
La trilogía fue el germen de Ejercicios de memoria, donde Encina retrata a Agustín Goiburú, un médico opositor a la dictadura stronista secuestrado y desaparecido en 1977.
En su estreno en España, recuerda Paz Encina, parte del público estableció una conexión entre la historia de Goiburú y los testimonios de la dictadura de Francisco Franco (1939-1975), antes de que la película viajara a otros países que sufrieron dictaduras en el marco del Plan Cóndor, como Argentina o Bolivia.
“La película demuestra lo hermanados que estamos, pro- duce una empatía directa. La gente sale hablando del caso Goiburú, pero sobre todo de la violencia, del Estado. Recuerdan su propia dictadura, y salen con su propio ejercicio de memoria. Ahí es cuando me queda una sensación de misión cumplida”, afirmó Encina. EFE
